鲁迅与梅兰芳两位大师之间的传统文化小故事大全成见深不可测仿佛天涯海角难以相逢
事情要从1933年说起。那一年，英国著名戏剧家萧伯纳访华，上海文化界名人几乎倾巢而出，鲁迅与梅兰芳自然也在上海共同出席了欢迎聚会，但他们自始至终，一句话也没讲。因为相互隔阂太深，有偏见也有误解，而两人又都是性情倔强之人，因此，这唯一一次见面的机会也没有进行沟通，更没有“相逢一笑泯恩仇”，两位文化巨人就这样失之交臂。
平心而论，我以为事情发展到这一地步，鲁迅对京剧乃至梅兰芳的多次批评、讽刺是主要原因。在鲁迅的杂文和通信中，他先后有十多次提到梅兰芳，对其表演艺术颇多嘲讽。在《社戏》里，他说他二十年里只看过两回京剧，无非是“咚咚的敲打、红绿绿的晃荡”，“一大班人乱打”，戏台下是“太不适于生存了”。鲁迅对京剧表演中的象征艺术也不感冒，他说：“脸谱和手势是代数，是何尝是象征？他除了白鼻梁表丑角、花脸表强人、执鞭表骑马、推手表开门之外，还有什么说不出做不到吗？”这就不无偏见。
最让梅兰芳不能接受的是，鲁迅在几篇文章里公开讽刺，用语颇为刻薄。如是在《论照相之类》中挖苦道：“我们中国最伟大最永久的艺术是男人扮女人……因为从两性来看，都近于异性，男人看见扮女人，女人看见男人扮，所以这就永远挂在照像馆的玻璃窗里挂在国民的心中。”虽然没提名道姓，但明眼人一看便知说的就是梅兰芳。而1934年11月5日6日，他发表了《略论梅兰芳及(上下)》，文中指出，“中国士大夫惯于将一切都变成趣味，将清玩，一旦‘罩上玻璃罩’‘做起紫檀架子’往往促其灭亡”。然而，不管他的批评是否有些道理，那些话未免失之偏颇了。他甚至叹惜梅兰芳“竟没想到从玻璃罩里跳出”。
如果说这一段话还有些道理，那么下面这段话则未免失之偏颇了：“游日游美，其实已不是光的发扬，而是光在中国收敛。”然而事实上 京剧并没有如鲁迅断言那样式微消失反而一代代传下来成为中国文化[注: 中华文化] 的符号与国粹，在今天仍有大量戏迷观众。似乎没看到梅lan方有什么公开见诸报端的话语但他的不高兴则是不言而喻。
所以他不仅没有参加1936年10月鲁迅葬礼，而且在解放后举行多次纪念诞辰忌辰活动时很少出现且从不讲话。他和许广平虽然同为全国政协经常一起开会聚餐合影私下却从不来往。这一切都可以理解毕竟戏剧大师也是人的自然也有七情六欲喜怒哀乐。但愿今后能有人能够弥补他们之间曾经有的恩怨龃龉，让我们再次聆听那双双对唱声，让那些曾经流淌过的情感重焕生机吧。
