写历史人物的故事四年级鲁迅与梅兰芳两位大师之间相互间的成见竟然如深渊一般无法触底
事实上，这两人虽然都在各自领域里创造了奇迹，都为中华民族争了光，都是中国人的骄傲，但他们却从不往来，相互成见极深，不能不是一件憾事。
要说起这段不愉快的往事，就得从1933年的那个春天开始。那一年，一位英国著名戏剧家萧伯纳访华，他的到来让上海文化界名人几乎倾巢而出。鲁迅与梅兰芳自然也在上海共同出席了欢迎聚会，那天，他们同桌吃饭，彼此都知道对方身份，却形同路人，自始至终，一句话也没讲。这一次见面的机会，也没有进行沟通，更没有“相逢一笑泯恩仇”，两位文化巨人就这样失之交臂。
平心而论，我以为事情发展到这一地步，是因为鲁迅对京剧乃至梅兰芳多次批评、讽刺是主要原因。在鲁迅的杂文和通信中，有十多次提到梅兰芳，其表达方式多不恭，对其表演艺术也颇多嘲讽。在《社戏》里，鲁迅说他二十年里只看过两回京剧，无非是“咚咚的敲打、红绿绿晃荡”，“一大班人乱打”，戏台下是“太不适于生存了”。他对京剧表演中的象征艺术也很不感冒，说：“脸谱和手势是代数，不是象征?除了白鼻梁表丑角、花脸表强人、执鞭表骑马、推手表开门之外，还有什么说不出做不到的呢？”
最让梅兰芳难以接受的是，鲁迅在几篇文章里公开讽刺，用语颇为刻薄。比如，在《论照相之类》中挖苦道：“我们中国最伟大最永久的艺术是男人扮女人……因为从两性来看，都近于异性……”虽然没提名道姓，但明眼人一看便知说的就是梅兰芳。而且，在《略论梅兰芳及(上下)》中指出，“中国士大夫惯于将一切都变成趣味…往往会促其灭亡。”这样的批评，让一个重视传统艺术的人感到无比委屈。
如果说这一段话还有些道理，那么后面这段话就未免失之偏颇了：“游日游美，其实已不是光发扬，而是光收敛。”然而事实上，京剧并没有如鲁迅断言那样式微消失，而是一代代传下来，现在仍旧是一种重要的文化符号和国粹。
似乎没看到梅兰芳有什么公开反驳言论，但他的不高兴则是不言而喻。他甚至连1936年10月举行的大型葬礼都不参加，更是在解放后举行的一些纪念活动中，只有少数场合出现，与大家保持距离。此时此刻，我们只能想象，如果当初能有一次真诚交流，或许那些误解可以化作乌有。但愿今后我们能更多地学习这些伟大的先辈们，从他们身上汲取智慧，为中华民族继续前进。
