现代京剧智取威虎山朱永康票友变身威武英雄
自幼对京剧情有独钟，10岁便踏上演艺之路，尤为崇拜黄桂秋先生那卓越的唱腔艺术。1956年正式成为黄先生的门生，在师傅身边学习了整整22年，不仅深受黄派艺术精髓的熏陶，更是得到了黄先生宝贵的一切艺术秘诀。朱永康曾回忆：“最初我不明白，为何旦角戏中竟然有专门为男演员创作，而女老生、女花脸却少见？直到我发现自己的音色与男旦行当天然契合，我坚信在这一点上，票友应互相支持。”同时，他也强调：“只有真正懂得用嗓的男旦才能真正地传承和表达出黄派戏曲中的独特魅力，因为他们的声音宽广而又亮丽。”
朱先生平日里常常会在家中自己拉胡琴，并以此来锻炼嗓子，同时还积极致力于书写关于京剧方面的著作，如《黄桂秋舞台艺术》等。在1989年的3月份，他完成了一部关于他的老师以及他所倡导的黄派艺术；1996年8月，与毕谷云合作，又完成了一部讲述徐碧云老师舞台生涯的小说。这两部作品详细记录了京剧旦角黄派和徐派如何形成、发展以及它们对京剧界产生的深远影响，这些作品最终被收入《京剧谈往录》的“三编；四编”。
业余时间里，朱永康经常参与票友活动，以票友身份演绎那些经典如《玉堂春》、《王宝钏》、《春秋配》、《别宫祭江》、《蝴蝶媒》、《双官诰》，甚至还有晚年的他依旧能够流畅地表演大段二黃腔中的《祭江》，其间仍旧保持着那一丝不苟且独有的风格。据说，当时期内，大师们都是以酒声作为开场前进行准备的一种特殊方式，而朱永康则紧跟老师一步，不论出场前都要喝下两口。
除了舞台上的表现外，朱先生更是对音乐理论充满热情，在晚年期间，他将心血倾注于研究并谱曲两部重要作品——《春秋配》及《别宫祭江》的谱曲。而1993年，那位远赴美国讲学授徒，将这股热情带到了异国他乡。在美期间，他不仅教授并推广了黄派艺术，还与人合作成功上演了一次麒派名作——《斩经堂》，饰演吴汉之妻王兰英，最终获得了海外观众的一致好评。
