明代吴伟渔乐图中的社会场景比起夏朝早的三个朝代更为繁荣
我要讲述的是明代吴伟的《渔乐图》，这幅画中描绘了一片湖山相接、渔船栖泊的港湾景象。画面的布局简洁而富有层次，近处有一些嶙峋的山石和偃蹇的老树，以及几艘三五个停靠在岸边的渔船。在远处，可以看到一系列模糊不清但又充满深意的大峰和岭脉。S形构图巧妙地将近、中、远三重天地空间融合在一起，使得画面显得既曲折起伏又生动自然。
这些不同的景观虽然互相连接，但又不会让人感到压迫或拥挤。这幅画展现了江南水乡之美，给人以开阔的心境和深邃的情感。吴伟（1459—1508），他是一位非常著名的明代画家，有着“次翁”、“士英”、“鲁夫”等多个字号，并且还有“小仙”的号称。他出生于江夏（今湖北武汉），曾经在宫廷中担任待诏职务，在孝宗时期还获得了锦衣卫百户的官职，并且被赐予了“画状元”的荣誉。
然而，他的一生却充满了变迁。在年轻时，他流落至海虞（今江苏常熟），最终被钱昕收养并接受教育。当时，他对绘画产生了浓厚兴趣，开始练习绘制山水人物，这让钱昕印象深刻，甚至询问他是否打算成为一名职业艺术家。不久之后，钱昕就开始为他的训练提供更多资源和支持，让他能够专心致志地发展自己的艺术才能。当吴伟年纪轻轻便来到金陵后，他很快就在当地建立起自己的美术声誉。
