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古代书法界的山鹰谁是最威风的墨笔行家

杨永健:书法界的智慧匠人

在2004年的一个下午,我收到了来自上海的《杨永健作品集》,一气呵成地阅读完毕,深感他的书法点画沉着、结构纡宕,流露出一种淋漓洒落的美。杨永健,这位1948年出生的浙江海盐人,是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任,他还担任上海市美育学会常务理事和国家高级美术师。

多年来,杨永健致力于探索与实践,他的作品曾入选多个重要展览,如上海市书法展、中日、中韩书法展,以及中国书法家协会会员优秀作品展等。在这些荣誉之外,他还获得了“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。同时,他不仅注重创作,也对教育工作和基础理论进行了深入研究。他的著作包括《怎样写好楷书笔画》、《怎样写好楷書结构》、《怎样写行書》、《行書百日通》、《当代書家五體千字文》(楷書部分)以及《魏碑唐詩字帖》、《魏碑四種通臨》等。

杨永健的艺术风格恪守传统,同时又不拘泥于传统。他博采众长,自成一派。这是一种智慧的取舍。在他精心雕琢的一笔一划中,我们可以看到他对传统楷体与行草体无所畏惧的心态。他的楷書融合晋唐之精华,与北碑相呼应,其规矩森严而非板滞;点畫灵动而非油滑。而在行草之中,每一次转折都是经过精心谋划,不仅显得随意,却也透露出独特匠心。

在点画运作、结构间架以及谋篇情趣三方面,杨永建下过辛勤苦功。他每个字都有源头可寻,有传统可见,从中形成了自己的独特风格。尽管我未亲眼目睹他挥毫,但从其作品分析,可以看出他操作时肩肘腕指之间动作紧密配合,使得“下笔点畫波撇屈曲”尽显功夫。

王僧虔的话语——“神采为上,形质次之”,表达了一种审美上的要求,即最高境界是通过技巧实现精神内涵,而不是单纯追求形式。此理正反映于杨永建的每一幅字里。他既重视形象,又不忘提升精神层面,因此,在落墨处总能达到平衡,让读者感受到他的文字具有生命力和情感色彩。

作为一个忙碌但温文尔雅的人物,在繁忙工作间找到宁静空间继续撰写,这本身就是一种智慧。这份热情周到待人的性格也是我们难以忘怀的一面。(图均选自《杨永健作品集_]

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