谁能说清楚京剧界的龌龊事孙志宏便是其中一位知情者
从小，孙志宏就被卷入了京剧的世界，他父亲是一名港务局职员，也是一位擅长胡琴演奏的人物。家中的环境充斥着票友的气息。在12岁那年，孟昭霖，一位常在家中吊嗓的艺术家，被请来指导孙志宏。孟昭霖对孙志宏提出了严格的要求，他说老生唱腔必须吐字清晰，不允许“包音”，行腔不能拖泥带水，要紧密地围绕剧情和人物展开，为角色而唱，而不是为了哗众取宠。此外，节奏也要精准，每个出身于余派或杨派的歌词都要紧凑如同一块板。
到了18岁时，孙志宏投靠了周福隽，这位71岁高龄之人是民间组织“余叔岩研究会”的会长。他自认为能够模仿余叔岩，“十八张半”的风格几乎与余先生无异，但当他面对周福隽时，却只唱了一段《乌盆记》，就遭到了批评：“你的每一个字都不正确！想要真正掌握余派，你必须进行彻底的改变，把其他一切忘掉。”周福隽用坐标图来教授唱腔，将横轴上的小节线和竖轴上的音高画出，然后为每个字定下具体位置。他教导孙志宏通过这种方法深入研究“十八张半”中的每个字。
经过6年的学习，当周福隽去世后，孙志宏已经掌握了《乌盆记》、《战太平》、《失空斩》、《打棍出箱》等12部戏曲。2000年，他又拜访了杨乃彭，并学习了《坐宫》、《碰碑》的精髓。
