尚小云与京剧名家的大联唱
在北京的汾阳会馆和广德楼，1912年的春天，尚小云以青衣开蒙的姿态出台，他那俊美的容颜和畅朗的声音，让他迅速成为了当时青衣行年轻的佼佼者。四年后，在孙菊仙主动提出与尚小云配戏四日后，他名声大噪，人人称道。
1916年，尚小云进入俞振庭组织的春合社，这是他开始在班里崭露头角的时候。在这里，他不仅演出了自己的演唱、表演、武功及舞台技巧，还与杨小楼、王瑶卿、王又寰、高庆奎等众多京剧大师同台献艺。这一时期，是他艺术生涯中的一个关键时期。
随后，他向王瑶卿学戏深造，同时搭班演戏。王瑶卿派出的艺术风格对尚小云产生了极大的影响，无论身段、动作、念白和神情，都让尚小云竭尽全力的摹拟效仿。他感到了自己在学习青衣唱腔中恪守传统，但也意识到自己演唱技巧不甚丰富，这次发现和递进是他的京剧艺术上的一次质的飞跃。
1927年秋，尚小云组成了自己的协庆社，并建班排演新剧目，以青衣剧目为主。他坚持把传统和创新有机结合，大受欢迎。截至三十年代末，他新编或改编了三十余部剧目，其中包括《雷峰塔》、《汉明妃》、《詹淑娟》等经典作品。此外，他还创编了取材于外国及少数民族生活的新剧目，如《摩登伽女》、《相思寨》、《北国佳人》，这些都是二三十年代中国京剧舞台上的难得之举。
除了他的表现在舞台上，即便是在教书方面，也展现出了他的才华。他创办了荣春社科班，对学生要求严格，但同时也鼓励他们博采众长，不搞门户之见。不论是对自己的儿子还是其他学生都如此要求，使得他的科班培养出了许多优秀人才，为京剧界贡献了一份力量。
晚年的尚小云继续活跃于文化教育领域，一直担任着中国人民协商会议北京市委员会委员、中国戏曲家协会常务理事等职位。他的人生旅途充满了挑战与辉煌，每一次联唱都是一次对传统文化宝贵遗产进行新的诠释与延续。
