旦角为什么是男的孙志宏探究京剧票友之谜
从小，孙志宏在家中就接触到了京剧票友的世界。他的父亲是一名擅长胡琴演奏的人物，因此孙志宏自幼便耳濡目染于京剧文化。在12岁那年，他的父亲请来了著名的吊嗓艺术家孟昭霖来指导他。孟昭霖对孙志宏提出了严格的要求，他强调老生唱腔必须吐字清晰，不允许出现“包音”，行腔则要避免拖泥带水，始终坚持剧情和人物感，以真挚的情感为基础。他还教导孙志宏需要掌握不同的节奏，如余派和杨派，每个节奏都要求紧凑、精确，就像一块板一样。
随着年龄的增长，孙志宏拜入了周福隽门下。当时周福隽是71岁高龄的一位戏曲研究者，是民间组织“余叔岩研究会”的会长。余叔岩的唱腔技巧被认为非常难以模仿，但孙志宏自信自己能够跟上，因为他能熟练地唱出《乌盆记》等戏曲。此时周福隽却给予了他严厉批评，说他的每一个字都不符合标准，并且要求他彻底改变自己的演唱方式，将之前学到的东西抛到一边。
为了帮助孙志宏更好地理解和掌握这些技巧，周福隽用坐标图来分析每个字的位置，这样做让每个字都有其特定的位置，从而使得学习过程更加系统化。经过6年的努力，当周福隽去世后，孙志宏已经掌握了多部戏曲，其中包括《乌盆记》、《战太平》、《失空斩》、《打棍出箱》等12部作品。
2000年，由于机会引导，他拜访了杨乃彭并向他学习了一些新的角色，如《坐宫》、《碰碑》的表演技巧。这段经历丰富了他的京剧知识，让他成为了一名真正懂得京剧艺术的人士。
