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明代吴伟渔乐图揭秘元代社会生活的画卷

我认为明代吴伟的《渔乐图》是一幅描绘湖山相接、渔船栖泊于港湾的画作。尽管布局简约,但画中却蕴含了丰富的情景。近处有嶙峋的山石和偃蹇的老树,三五只渔船泊岸,而远处则是那溟蒙般模糊不清的峰岭。S形构图使得近、中、远三重景象显得曲折起伏,同时又给人一种虚实相生的错觉。这一切既使每个景点之间产生了紧密联系,又避免了过分堆砌,使整体感觉既有层次感,也充满深远感。

整体而言,这幅画展现了一种开阔且生动的地理环境,生动地描绘出了江南地区特有的水上生活美学。在这个背景下,我想提到吴伟(1459—1508),他是明代著名的一位艺术家,他字号为次翁、士英、鲁夫,小号叫小仙。他出生在江夏(今天湖北武汉),但他的成长经历颇为复杂,一度流落至海虞(今江苏常熟),并在那里收养于钱昕家。在那里,他受到钱昕子的赏识,并得到厚待,让他专心致志地学习绘画。当时年纪轻轻就展露才华,被誉为“若作画工耶?”随后钱昕子赠予他笔墨和书籍,为他的艺术道路奠定基础。而到了弱冠之年,他来到金陵,那时候他的名字便已广为人知。

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