王佩瑜很强势的京剧票友朱永康
自幼对京剧情有独钟，10岁便踏上舞台的征途，尤其钟爱黄桂秋先生那深邃的唱腔艺术。1956年，他正式拜入黄先生门下，恪守老师22年的教诲，不仅得到了黄派艺术的精髓，还亲身体会到了其独特之处。朱永康曾深思：“其实一开始，当时那些旦角戏原本是为男演员量身定做的，我不明白为什么在戏校中竟然没有招收女旦呢？我选择学男旦，是因为我的音色与这个行当天生相合，我认为在这一点上，专业与票友之间应该互相支持。”同时，他也坚信：“只有真正掌握了男旦技艺的人才能完美地呈现出黄派戏曲，因为男旦的声音宽广而亮丽。”
朱先生平日里常常利用家中的静谧环境拉着胡琴吊嗓，同时抽空书写，与世人分享他心中的见解。他著有《黄桂秋舞台艺术》等作品，并且在1989年3月完成了《黄桂秋老师和他的黄派艺术》，以及1996年8月与毕谷云合作出版的《徐碧云老师的舞台生涯》。这两部作品详尽介绍了京剧旦角黄派、徐派艺术的兴起、发展及其影响力，都被收入《京剧谈往录》的“三编；四编”中。
业余时间，他经常参与票友活动，以表演如《玉堂春》、《王宝钏》、《春秋配》、《别宫祭江》、《蝴蝶媒》、《双官诰》等名剧来传承和弘扬这段历史。在晚年，即使身体稍显衰弱，但他仍能以优雅的声音演绎大段二黄腔，如同经典中的灵魂一般。据说，在演出之前，原创作家们通常需要喝酒以调动嗓子，而朱永康则模仿师傅习惯，每次出场前也必需品尝几口。
此外，朱永康更是对音乐理论充满热情，在晚年还专注于研究并谱曲两部重要剧目——《春秋配》及《别宫祭江》的音乐。此外，他还远赴美国讲学授课，将这份文化瑰宝带给海外华人。在美期间，与当地合作票演麒派名作《斩经堂》，饰演吴汉之妻王兰英，这一表现在国际上的盛誉进一步证明了他的卓越才华和忠诚追随精神。
